潮剧评｜浙产剧《黄雀》：一出反扒剧 “扒”出的年代伤痕和人道灰度
潮新闻客户端 丁莉丽
刚刚收官的浙产剧《黄雀》以千禧年头的火车站为布景，以一起的“反扒”故事为切断，将悬疑叙事与贩子焰火叙事熔于一炉，创造出了一部极具文艺气质的著作。
在“反扒剧“的类型外壳之下，人道的明暗、年代的幽微、社会的阵痛被逐个扒开，而创造者对底层的悲悯与注视，则让这部著作跳脱出猎奇化的类型枷锁，成为一面照射年代、反思人道的“多棱镜”。
该剧自开播以来，热度稳步提高，以“7.2”的豆瓣开分奠定了其口碑的根本盘。3月30日收官之际，更有许多观众发出了何时出“第二季”的呼声。
悬疑式节奏与日常日子流的以逸待劳
《黄雀》的叙事带有必定的试验感。片头局面大多以1990年代的北方大源为布景，展示郭鹏飞牛刀小试的差人年月；正片则以2004年的南边荔城为布景，展示落魄中年的他担负肝移植手术的伤痕与未婚妻失踪的疑团，来到荔城拓荒新的反扒战场。
这样一种设置，严厉意义上不能归于“双线叙事”，由于每一集的开始更类似于传统我国戏曲中的“楔子”，不光为剧中首要人物弥补“前史”，从而为观众了解人物联系以及情节开展供给必要的弥补和衬托，也是经过时刻的回溯，拓宽反扒叙事的纵深感，并得以延展关于年代和人道的反思。
由于方法上的明显，该剧的双线并置叙事结构遭到了遍及的重视，但其实值得重视的还有类型化叙事与日常化叙事的并置。
作为一部悬疑剧，剧集将“反扒”这一看似琐碎的日常警务，部分拍出了谍战大片的张力。
窃匪的“镊子流”“刀片流”等方法恍若纪录片一般被精准复原，而长镜头与特写的替换运用，则将火车站化一座“微型江湖”：拥堵的人流中，差人与伏莽的猫鼠游戏暗藏杀机，偷盗与反制的瞬间如刀锋划过皮肤，严寒而尖利；纷扰的日子中，未婚妻的失踪、宗族生意失利后的失联、芳华期女孩的背叛，这一团团乱麻，看似与悬疑头绪无关，但又构成了差人的日子日常，严酷而无法。
悬疑感与日常流的融合，以逸待劳，没有故意地烘托惊悚，却以实在的细节堆叠出令人屏气的压迫感。但这也是令部分观众不满意的当地，以为剧情不光过于琐碎、对立不会集，并且危害了情节的流通性。尤其是聚集于12天内侦破7个大案的进程，因不断切入郭鹏飞调任前的回想片段，导致观剧的沉溺感遭到危害。
针对这一剧情架构和编列处理，与其说是编剧和导演在满意类型化叙事等待上的力不从心，不如说是他们故意想要达到某种艺术作用的自我挑选。
明显，剧集的侧重点不在于经过编列重构、强化悬疑张力，而是力求经过不一起空的穿插，探求从前的神采飞扬，怎么被年月磨炼成了贩子才智，而命运齿轮的每一次咬合，都在叩问个别的挣扎与年代的碾压，从而将一出悬疑故事，面向了更为纵深的人道寓言和年代华章。
人道寓言和年代切片的互为表里
作为一部聚集“反扒”体裁的警匪剧，剧集以2004年前后的荔城火车站为布景，经过紧凑的案子编列与杂乱的人物群像描写，提醒了经济高速开展浪潮下个别命运的沉浮与人道在愿望与窘境中的挣扎，在扯开年代隐秘伤痕的一起，叩问人道深处的善与恶。
荔城火车站火车站作为中心叙事场景，既是繁殖违法的温床，亦是底层团体淘金的舞台，是浓缩了世纪之交我国社会转型的“微型剧场”。刀片割包、仙人跳设局，这些违法手法和传销安排的张狂、扒窃团伙的江湖内斗、底层家庭的破碎，交织成一幅贩子江湖的微观图鉴。
广叔和佛爷，外表上看文质彬彬，标准运营着一家街边小店，实则却是经过精细布局控制违法网络的安排者。
阿兰、财神、黎小莲、红中等作为违法团伙中的一员，在违法活动中各司其职，尽显人道的贪婪和无耻。
这些人物性格、阅历悬殊，但都充分地展示了人道在愿望唆使下的异化进程，金钱、权利、情感缺失都可能成为他们蜕化的催化剂。
可是，剧集在描写人物时，依然凸显了人道的杂乱性与对立性，比如黎小莲面临带着孩子就医的老乡，私自给予帮助，何小竹和大春、小春三人之间同甘共苦的温情，也令人动容。这种对负面人设在善恶拉扯中的人道微光展示，打破了传统警匪剧中人物的二元化刻板处理。
剧集经过“反扒”故事书写人道寓言的一起，也并未将这些人的蜕化简略归结为品德缺点，而是深化发掘了背面所存在的结构性窘境。
编导以“罪孽深重的悲天悯人”为底色，让每个反派都担负着悲痛的过往。
重情、顽强的黎小莲因弟弟的窘境一步步滑向违法深渊，本来的医者仁心被生计压力碾碎。
董富贵为给患病的母亲买药屡次行窃，虽屡次被捕并遭到差人感染，但仍无法逃离违法的泥淖。
聋哑兄弟大春小春为了爬出命运的深井，在城市敞开粗野搏杀。
这些反派的“底层互噬”揭开了城市化进程中边际团体的血色伤痕，尽管这些恶行开始往往源于对家人的责任感或对根本生计权的获取，但他们终究挑选以违法为梯，也与贾樟柯电影《小武》中的小武相同，归于“被年代撞倒的人”。
《黄雀》以他们在罪与罚的钢丝上行走的姿势，包含前来荔城索债的企业家在广场漂泊的心酸场景，表达了一个年代对公正与庄严的团体渴求，为实际写下了一封沉重的警示信。
这正是《黄雀》的深化之处，它既未美化罪犯，也未粗犷地审判人道，而是在人道寓言和年代切片的互为表里中，既展示出对人道贪婪的反思，也表达了对对弱势团体的共情，这也让《黄雀》逾越了类型剧的结构，成为一面照射年代和人道病灶的镜子。
个别视角与写实主义美学的表里贴合
千禧年前后，是我国经济高速起飞的年代，这已经是被前史证明的年代主潮。
而在电视剧中，咱们也看到了这一汹涌澎湃的开展进程，如《大江大河》以如歌的行板铺陈出一代人的斗争年月，《繁花》则让观众看到了阿宝在上海滩运筹帷幄，日进斗金的风华往事。
可是，不同于《大江大河》《繁花》所展示的年代鲜艳，《黄雀》将镜头投向了年代的阴影与人道的灰度，重视的是偷盗江湖“盗亦有道”的黑帮传承怎么在这个剧烈变化的年代遭受崩溃，而南下淘金的团体怎么阅历底层互噬。
以个别为视角的叙事取向，是对“庞大叙事”的重要弥补，为精准书写年代供给了被主潮所遮盖的伤口回忆。
正是根据此，剧集关于有灰度感的人物形象描写成为重要亮点。
差人李红旗与郭鹏飞的故事互为参照，一个是为了喜爱的女孩，千里奔赴荔城，终究却遭受宗族生意失利，堕入狼狈不堪的日子境遇。
而郭鹏飞的女友方慧，由于不甘心过平凡的日子，在婚礼前挑选不告而别，来荔城后总算过上了朝思暮想的日子，但闪亮的外在人设背面，是游走于灰色地带的生计状况。
这些情节的设置表现了对差人身份的去魅、对英雄人物的去魅。
李红旗遭受妻子生意失利，东躲西藏的日子和郭鹏飞阅历肝移植，以疲乏之躯承载工作信仰和寻妻的心思执念，包含花姐一面遭受女儿的芳华背叛期，一面承受着老公为挣钱不断折腾的心思冲击，都凸显了差人作为普通人被都市化浪潮和造富神话所威胁的实在生计状况。
根据这一个别视角，剧集在画面处理上，走向了类似于写实主义的镜像呈现。
剧集消除了常见的美颜滤镜，选用手持镜头与长焦特写替换运用，以接近、更接近一些的方法，让观众看到他们脸上粗糙的毛孔、蜡黄的皮肤，并经过面部肌肉的震颤与目光的犹疑，精准地捕捉到人物在逼仄空间中仓惶不安的神色。这种深化肌理的面部表情的呈现，其实也是一种创造态度的宣示。
“美是有意味的方法”，正是这种故意以不美的方法对人物进行视觉呈现的挑选，完成了剧集关于实际空间和人的原生态呈现，从而在方法层面照应了对以差人为代表的英雄人物的“去魅”、对形方法式“小偷”刻板化形象的破解。
在人物描写层面，由于这些极具写实感的画面具有了力透纸背的艺术作用。
特别还值得一提的是，该剧有关人物前史的部分，挑选的小演员与成年后的人物在形、神上具有极高的类似度，表现出剧集在细节处理上的用心程度之深。
在年代质感的营建上，该剧也是细节拉满，如老旧的绿皮车厢、喧闹的候车大厅、街边粘贴的小广告、具有年代特征的服装，以及拎着的蛇皮袋子等细节，一起构建出千禧年前后我国社会的前史风貌。
在此基础上，剧集还有认识地经过画面和编列营建出很多的“镜像隐喻”，如玻璃、水洼、破碎的镜面重复呈现，暗示人物身份的割裂与自我认知的迷失；主角与反派在审问室隔窗坚持时，两人的影子因雨水歪曲堆叠，暗示善恶边界的融化。
剧集以低饱满色彩与很多的阴雨场景构建出湿润压抑的南边都市空间，则标志被年代锈蚀的精力窘境。
一出“反扒”剧，以一个隐秘的进口，得以瞥见滚滚向前潮流中那些被埋葬的年代阵痛和伤痕。
尽管，一部贴着类型标签的刑侦剧，注定无力在劝慰个别伤口和完成观剧爽感之间达到平衡，但剧集勇于打破类型枷锁，在流通的悬疑叙事中，融入底层关心、年代反思，表现了创造者直面社会实在和勇于自我打破的创造勇气。
当然，根据人文关心的叙事创新和类型拓宽，依然需求厚实的剧作逻辑为根基，亦需敬畏艺术规则的谦卑，这也是《黄雀》第二季值得等待的理由。
（作者：丁莉丽 浙江传媒学院电视与视听艺术学院教授，博士生导师）
（图片源于剧方）
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